那么纪实摄影作品收藏的标准是什么？如何规避市场泡沫和媒介的误导？收藏的是摄影家还是图片？是摄影作品的影像内容还是反映摄影家在摄影文化领域成就的代表作品？是收藏一张还是应该收藏一组？这些在国外摄影界和国内美术界可能早已不是问题的许多问题，还有待去探索、讨论和解决。
一、 收藏什么？谈论照片收藏，收藏家拿不准的主要还是什么样的照片值得收藏？目前中国纪实摄影的脉络梳理得还不清晰，这使收藏没有依据。不过我认为有一点可以肯定，只要是中国摄影史中绕不过去的人物的作品，绕不过去的、有影响的作品，都是值得收藏的。
二、 收藏摄影作品和收藏摄影师的作品不同。照片收藏的是影像还是摄影家？目前中国国家的档案馆已经收藏有几百万、甚至上千万幅影像，这些照片都是从影像的角度收集的，不是从摄影家的角度收藏的。
2003年有一家省级博物馆要搞照片收藏，我曾建议收藏60个摄影家的600幅作品，以摄影家为线索来收藏，这是中国的博物馆、摄影界、收藏界尚未做的事。后来执行者还是收藏了几百个摄影师的600幅作品。这样的收藏与摄影者的成就关系不大，主要还是关注了照片的内容，收藏的是影像。
2001年，在平遥国际摄影节上，法国文化部收藏中国摄影师晋永权的照片时，出手就是收藏10张，这就是收藏摄影师。
三、 收藏影像价值的判断。一件摄影作品中影像的价值，与摄影师拍摄时的状态有关系。一件好的纪实摄影作品，是摄影师按下快门时，就意识到镜头前的影像对中国的政治、社会、历史、文化的意义，而不是事后按照中国传统沙龙摄影的创作步骤“想标题”去重新注释的作品。我们应该提出在纪实摄影的创作中，特别对走向了成熟的中国纪实摄影家来说，当摄影师按下快门时，一张照片的价值就已经决定了。
四、 商业收藏和学术收藏与照片的价格。照片收藏分商业收藏和学术收藏两种。有些摄影家的作品在国外已经卖到了几百美元、上千美元，但摄影家常常碍于面子，将作品以低于市场价格的价格出卖给收藏者，这种做法值得商榷。对有国际图片收藏市场价值的摄影家来说，不要以低于已有的市场价格卖作品，提升照片的价格需要摄影家做出一生的努力。如果支持某个学术活动，可以捐赠，除了学术性的收藏，不要低价出卖作品。(曾璜 作者为美国SYRACUSE大学传播摄影硕士、新华社图片编辑)
拍卖将彰显艺术品收藏的多元化
中国艺术品市场需要升华和整合，精明的收藏买家又开始寻找新的收藏投资缺口。
从一张张承载时代信息摄影作品，成为投资者收藏的艺术品，专家认为：摄影，于是成了许多关注收藏投资走向的人们的一个新概念。作为同为视觉平面艺术的摄影，长期并不受收藏者们的青睐，原因是它根本区别于传统艺术的手工工艺特性，属于可以复制的带有"工业品"色彩的媒介。它的独创性也因此受到质疑。但其属于同性质的版画作品却很早被收藏家所接受，也是因为版画仍然和传统手工艺原创性之间有着深厚的关系。不过从上世纪八十年代以来，西方的收藏市场开始关注摄影作品，这和后现代社会以来文化的视觉化有着巨大的关联关系。摄影的纪实性，决定了它能够承载许多不可重复的和真实的历史文化信息，其独创性是其它视觉媒介不可比拟的。后来，随着信息传媒的泛化，有价值的摄影照片更是传媒克敌制胜的源代码。因此摄影的价值渐渐被公众所认识和推崇。－－此段节录《鲍昆：摄影的收藏价值和价格构成》
苏珊·桑塔格曾在《论摄影》中说是对于照相技术拥有的所谓"揭示真实"的能力，她发出深深质疑：当仿真的照片顶着现实之名出现在人们眼前时，现实本身的力量便受到削弱。人们因为照片而激发起某些情感，对这些仿造的真实一方面有所触动，另一方面却深感无能为力，久而久之，便会滋生麻木冷漠，倾向于把苦难作为一种消费。而不管何种惊心动魄的现实，经过反复揭露之后，同样会变得不真实。于是，"摄影成了光荣的精神污染形式"。"这样的知识永远将是廉价的知识——形式上的知识，形式上的占有，形式上的强*，形式上的智慧"。
大眼睛———日前，当人们参观北京华辰拍卖公司在上海的预展时，惊奇地发现这张被视为“希望工程”象征的照片即将登上拍卖台，其拍卖预估价为24万至30万元。
在内地拍卖市场,照片在很长一段时间内只有零零星星的拍卖,属于冷门板块。然而，在海外拍卖市场，照片收藏却不断升温，据统计，自1975年以来，拍卖市场中图片价格指数上升675%，而道·琼斯指数只上升481%。今年春拍，美国摄影家爱德华·斯泰肯于1904年摄于长岛的《池塘月光》，在纽约苏富比拍卖行创下了290万美元的照片拍卖世界纪录。引发了国内艺术品市场对于照片的收藏热。