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1973年，陕西户县的一群农民，把自己的画送进了北京中国美术馆
| [日期：2026-09-25] |
来源：十年集邮 作者：木木 |
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户县，位于陕西中部，秦岭北麓，渭河南岸。1958年，西安美专的青年教师陈士衡来到户县，在文化馆干部丁济堂的配合下，办起了第一期农民美术培训班。从那以后，户县的农民开始一手握锄头，一手拿画笔。晌午歇息时，别人蹲在地头抽烟闲聊，他们就掏出速写本，对着身边的人和景，一笔一笔地画。没有专业画室，没有系统训练，画的就是自己过的日子——春天锄草，夏天打井，秋天收粮，冬天修渠。到1970年代，户县全县参与创作的农民达到2300多人，500多个行政村几乎村村都有创作者。一支庞大的农民业余美术队伍，在关中平原上生长起来。中国美术馆举办了《户县农民画展》。117幅参展作品，画的都是农村的生产和生活。展览在北京引起轰动，随后又在全国八大城市巡展。邮电部从这117幅画里，选出了6幅，作为邮票题材。1974年4月10日，T3《户县农民画》特种邮票正式发行。全套6枚，面值各8分，发行量各1500万枚。设计者吴建坤。六幅画，六位作者，全是户县的农民——刘志德的《老书记》、李克民的《高原打井》、李凤兰的《春锄》、马振龙的《科学种田》、周文德的《林茂粮丰》、李顺孝的《金山银海》。刘志德画的是《老书记》。 画面上，一位基层干部坐在田间地头，腿上摊开一本书，正看得入神。锄头放在一边，衣服上沾着泥土。那不是坐在办公室里看文件的干部，是刚刚放下锄头、趁着歇晌读书的干部。塑造的是一个“勤恳务实、勤学进取”的基层干部形象。李克民画的是《高原打井》。 一群人围在井架旁，合力往上拉土。绿色基调，寄托着对丰收的向往。关中地区缺水，打井是关系到一年收成的头等大事。画上那些弯腰拉绳的人，就是村里实实在在的劳力。李凤兰画的是《春锄》。 春日田垄间，农人俯身除草，细心耕耘。远处桃花盛放，春燕翩飞。一个农村妇女的视角——她看到的春天，不只是花开了，是地里的草该锄了。马振龙画的是《科学种田》。 画面干净利落，一个人蹲在田里，认真查看庄稼的长势。那个年代，“科学种田”是农村最响亮的口号。怎么选种、怎么施肥、怎么防治病虫害——这些今天看起来平常的事，在1974年是“科学”的代名词。周文德画的是《林茂粮丰》。 树长得好，粮食收得多。绿化与丰收，在画上连成了一体。李顺孝画的是《金山银海》。 棉花丰收的场景，白花花的一片，堆得像山，铺得像海。六幅画，六种颜色，六个角度。 但它们说的是同一件事——中国农民在土地上耕作、收获、建设、学习。没有宏大叙事，没有口号标语。就是锄地、打井、看书、收粮。邮票的票名“户县农民画”五个字，用竖长形红色印章的形式，压在每幅画的一角。像农民在画作上盖的私章，朴素，郑重。户县农民画相继赴日本、美国、澳大利亚、新西兰、加拿大、瑞典、法国等国展出，成为全国最早走出国门的民间绘画之一。一个关中平原上的小县城，一群种地的农民，把自己的画挂到了世界的墙上。这套邮票现在的价格，不算高。 2026年5月，一套新全套的成交价在115元左右。面值0.48元，如今一百出头。涨了两百多倍，但在JT早期邮票里，这个涨幅不算猛。1973年的中国农村，还在集体劳动的框架里。打井是集体的，锄地是集体的，收粮也是集体的。那六幅画上的人，不是在“创作”，是在记录自己的生活。李凤兰画《春锄》的时候，她自己就是那个在田垄间除草的人。李克民画《高原打井》的时候，他自己就是那个拉绳子的人。他们画的不是“艺术”，是日子。一个农民，能把日子画成画，画进了中国美术馆，画上了邮票，画到了国外。 这件事本身，就是那个年代最朴素也最动人的故事。大家觉得呢？ 本文仅作分享，不代表本网站观点。 文章版权归原作者及原出处所有。如涉及侵权，请联系我们删除
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