晋归义羌侯金印（慕义而归）
晋归义羌侯金印由黄金铸成，顶部为跪驼钮，印面阴刻“晋归义羌侯”五字。该枚金印是晋代中央政权颁赐少数民族首领的印信，“羌王”指羌民族的首领，“归义”指边远少数民族自愿归中央政权管辖。
这枚金印不仅是魏晋时期中央政权对少数民族进行有效管辖的实物见证，更是中华民族多元一体格局持续巩固的体现。慕义而归，是魏晋时期边疆民族对中原文明强烈的政治与文化认同。它作为民族交流的丰碑，印记了华夏大地血脉相连、命运与共的民族共同体在深度交融中愈发坚实。
15克圆形金质纪念币背面主体图案为晋归义羌侯金印造型，衬以“晋归义羌侯”印面文字、舆图、晋代纹饰等装饰组合设计，并刊“国家宝藏·晋归义羌侯金印”字样及面额。画面以驼钮造型的金印为视觉中心，搭配红色印面，反映魏晋时期中央政权与西北羌民族间的管辖关系与文化融合。印面线条规整遒劲，朱红印文与金色印体形成鲜明色彩对比，强化视觉焦点。画面左侧使用晋代纹样进行了装饰化设计，纹样复刻西晋器物装饰特色，以暗纹形式铺陈，营造浓厚的历史氛围。背景叠加西晋时期舆图底纹，融入同时期舆图、装饰化的山川脉络，兼具历史厚重感与设计美学。
北燕鸭形玻璃注（丝路流光）
北燕鸭形玻璃注出土于辽宁北燕冯素弗墓，是十六国时期极为罕见的艺术珍宝。其造型别具匠心，一端张扁嘴如鸭，长颈、鼓腹、长尾，通体为淡绿色玻璃，质地纯净柔和、形态优美，是目前我国出土的唯一一件动物造型玻璃器皿。其制作工艺采用吹塑成型法，体现了极高的实用艺术巧思，具有明显的古罗马玻璃器特征。
鸭形玻璃注跨越万里、经由繁荣的草原丝绸之路从罗马传入，是东西方贸易往来与文化互鉴的珍贵实证。在民族迁徙与融合的大背景下，来自远方的“流光”汇入了中华，丰富了多元一体文明的物质与审美内涵，彰显了中华民族博采众长、海纳百川的开放气度。
3克圆形金质纪念币背面图案为鸭形玻璃注造型，衬以中外经济文化交流路线示意图、金步摇等装饰组合设计，并刊“国家宝藏·鸭形玻璃注”字样及面额。主图选用北燕时期冯素弗墓出土的鸭形玻璃注，背景辅以同时期出土金步摇及中外经济文化交流路线图，充分展现草原丝绸之路带来的东西文明交流。该文物是目前我国出土的唯一动物造型玻璃器皿，推测为草原丝绸之路交流的进口物品，是古代辽宁地区在东西方文明交流中的实物资料。
魏晋驿使图画像砖（万里同风）
魏晋驿使图画像砖是出土于甘肃嘉峪关魏晋墓群的彩绘壁画砖，绘制于公元3世纪左右。画面绘一信使驾乘红鬃马，头戴黑帽、左手持文书；信使脸上“有眼无嘴”，象征古代邮驿的保密性；马匹四蹄腾空，呈飞奔之姿。画面生动再现了当时西北边疆驿使驰送文书的情景，是目前我国发现最早的古代邮驿形象，被誉为“中国邮政的活化石”。
驿使图画像砖记录的古代高效通信制度，不仅确保了政令通达与文化流动，缩短了边疆与腹地的距离；更是维系广袤疆域、联结多元民族的关键脉络，是中华民族共同体在时空跨度上不断凝聚的有力见证。
15克圆形银质纪念币背面图案为驿使图画像砖造型，衬以云纹等装饰组合设计，并刊“国家宝藏·驿使图画像砖”字样及面额。主图取自嘉峪关魏晋壁画中的驿使图画像砖，该文物作为世界邮驿史的珍贵实证，承载着古代信息传递、丝路畅通的制度智慧，展现了中华文明对人类沟通与治理的卓越贡献。画面中，驿使策马疾驰向远方传递紧急文书，图像简洁明了，形象鲜明，通过流畅动感的墨色线条及热烈明快的色调，展现魏晋壁画豪放雄健的艺术风格。背景使用流云纹环绕驿使与奔马，云纹借鉴同时期壁画与砖刻图案，造型飘逸、清瘦，以写意手法表现，不事繁复而重神韵，营造出凌虚踏云的轻盈动势。
设计研究时，团队发现驿使图画像中的信使没有嘴部的刻画，而这种情况并非偶然，而是寓意信使需严守信息机密、缄口不言，这一处既是文物本身的亮点，更集中反映了魏晋时期信息传递的严密性与交通治理的规范化，尽显古人文物创作的深意与巧思。
西晋青瓷对书俑（文心交辉）
西晋青瓷对书俑出土于湖南长沙，是西晋青瓷的代表之作。其采用捏制雕刻工艺，俑头戴晋贤冠，身着交领长袍相对跪坐，中间书案置笔、砚、简册，一人执笔书写，另一人持板校阅，二人若有所语。它生动还原了简牍时代晋人严谨校勘书籍的场景，将人物谦逊求实的精神风貌刻画得栩栩如生，是目前发现的唯一一组对书俑实物。
对书俑不仅是士人生活的缩影，更是南北文化深度交流、共同守护文明道统的象征。它映照出中华文化在融合时代薪火相传的坚韧，通过文化基因的共治共修，夯实了民族共同体的文化根基。
15克圆形银质纪念币背面图案为青瓷对书俑造型，衬以竹简等装饰组合设计，并刊“国家宝藏·青瓷对书俑”字样及面额。画面以西晋青瓷对书俑为主体，陶俑一人执笔书写，另一人持板校阅，通过动态组合还原了简牍时代文献校对的职业场景，为研究古籍校勘制度、西晋历史文化生活提供了实物依据。设计以写实的艺术表现形式，精准还原文物神韵，生动展显魏晋文人风采。背景以极简留白为基底，辅以浅淡的空白竹简纹理暗纹，营造时空对话之感，兼具文化质感与审美价值。
南朝青瓷莲花尊（盛世莲开）
南朝青瓷莲花尊出土于南京市灵山南朝墓，器形高大雄浑，釉色莹润如玉，为南北朝时期同类器物中最大最精美者，被誉为“青瓷之王”。器身装饰有层次分明的仰覆莲花及飞天、菩提叶等纹饰，集浮雕、模印、刻划等多种技法于一体，展现了南北朝时期制瓷工艺的高超水平。
青瓷莲花尊将起源于南亚的佛教艺术与中国本土的青瓷工艺完美契合，融合了士人“出淤泥而不染”的精神追求与佛教的清净理念，诠释了多元文明在艺术、科技领域的热烈交融。它标志着更加开放多元、包容创新的中华文化特质正在成型，如莲花层叠，绽放出永恒的芬芳。
15克圆形银质纪念币背面图案为青瓷莲花尊造型，并刊“国家宝藏·青瓷莲花尊”字样及面额。文物采用南朝时期青瓷莲花尊，该文物器形恢宏，装饰繁缛华丽，以莲花为主要装饰图案，纹饰繁复多变，形态灵动。其制作工艺精湛复杂，是研究南北朝制瓷工艺发展水平的重要实物佐证。设计沿用写实手法，最大限度还原器物的古朴神韵与细节肌理。
信息来源：中国金币集团有限公司设计研究管理部