2012年6月9日，中国邮政发行2012-12《明清家具——承具》邮票一套4枚，分别为“明·黄花梨夹头榫平头画案”“清·黄花梨透雕螭纹方桌”“明·黄花梨高束腰石面方香几”和“明·铁梨象纹翘头案”，面值各为1.20元。
承具之承，一般是指承放的意思，多为承托物品的家具，如桌案、香几等，常用于摆放物品或作为工作、用餐的平台。桌与案的功能虽有交叉，但各司其职。桌，日用为常，尤其多用于膳食。而案多与工作相关。几，则是古人坐时依凭的家具。明清时期，中国传统家具已发展到顶峰，其中承具家具工艺精湛，是明清家具的重要组成部分。
邮票（4-1）是“明·黄花梨夹头榫平头画案”，选用珍贵黄花梨为材料制作，贵重华丽。平头案是条案的一种，案面呈长方形，两端方正齐平，四条腿足缩进案面之下。战国、两汉时，案多为矮足、长方形，木制，黑漆上饰纹彩；到唐宋，案向高足发展，出现了平头案、翘头案、书案、画案、经案、供案等。案与桌的最大不同就在于，桌的腿与面成直角，而案的腿缩进中间，四腿的外侧桌面部分称为“吊头”。
邮票（4-2）是“清·黄花梨透雕螭纹方桌”，雕工精细，腿足外角做出委角线，较为少见。方桌，指桌面四边长度相等呈正方形的桌子，造型各异，丰富多样。尺寸大者可供8人围坐，称为“八仙桌”；尺寸中等的叫“六仙桌”；尺寸小的叫“四仙桌”。
桌，在历史形成上要比案晚，大约始于唐代。到了宋元，桌逐渐摆脱了低矮“几”案的制式，形成了供桌、画桌、书桌、琴桌、酒桌等系列发展的轨迹和方、圆、长、短、大、小、高、矮等形制，但最常见的还是以“八仙桌”和“四仙桌”居多。另外，雕刻在明清家具的制作中占有十分重要的地位。技法上，阴刻、浮雕、透雕、圆雕都有体现；题材上，尤以吉祥文字图案、花鸟山水纹饰、几何图案、宗教图案居多。这些精湛的雕刻工艺，为明清家具起到了重要的装饰美化作用，至今仍受现代人推崇。
邮票（4-3）图案展现的是“明·黄花梨高束腰石面方香几”。该香几属于传统形制，设计巧妙，造型优美。
几，是古人设在座侧，以便凭倚的家具，其基本构造简单，一般是在几面下面的两端安足。与案不同的是，案是用来置物，几则用来凭靠，后演变为香几、炕几、茶几等。邮票中的香几，是焚香祈福承放香炉的家具，属于高足“几”，形制上多采用曲线形结构，腿足多为三弯腿形式，下踩托泥，外形婉曲流畅。
香几不论在室内或室外，多居中安放，不依不傍，易于观赏。焚香原本就是中国古人祭祀礼仪的重要仪式之一，香几在清代以前就十分流行。到唐宋，已经演变成为日常生活组成的一部分，焚香置炉的“香几”也成为庭室摆设的必备承具。
香几的使用往往成对，且不专为焚香所用，如摆放各种陈设、百玩之类。从明代绘画中可以见到，当时的香几已经兼有茶几的功能。到了清代，茶几从香几中分离出来，形成了一个独立的新品种。茶几比较矮，可以做成两层式。但与现代不同的是，清代的茶几一般较少单独摆放，而是置于一对扶手椅之间，并与扶手椅成套摆放于厅堂两侧。
邮票（4-4）是“明·铁梨象纹翘头案”。此案凝重雄伟，气度非凡，对研究明代家具具有重要价值。翘头案是条案的一种，呈长方形，案面两端向外上方翘起，下有牙板，多摆放在厅堂正中或在祭拜场所用来陈放法器供物。
平头案有宽有窄，有的长宽比例不大。而翘头案绝大多数都是长条形，因其案面两端装有翘起的“飞角”而得名。明清时期的翘头案大多没有挡板，并施加精美的镂空雕刻。在形制上，明式的条案窄长，以线条装饰为主；清式的条案较宽，多以吉祥图案、福寿家具纹样等装饰。
条案是礼仪性很强的家具，陈设非常灵活，明清时人们常常将其置于正厅，上配中堂，前配方桌和对椅；侧间设案时多位于窗前或山墙，上置花瓶、座钟、梳妆用具等；书斋、画室、闺阁、佛堂等高雅场所，则多摆放文具、书函、画轴、字帖、香薰、拂尘等。
作者：周岐彬