是对外宣传的窗口，
邮票也是微型艺术品，
而雕刻凹版邮票更是“致广大，尽精微”的艺术。
“致广大，尽精微”，在艺术创作中是一个辩证关系，在雕刻技法上是整体与局部的关系。局部要服从整体，整体应照顾局部，二者不可偏废，是应用在方寸之间的不变法则。在创作过程中，首先要着眼于对对象的整体观察，进而在抓住对象的精神实质、内在特点的基础上对细节进行概括和取舍，从而造就既有广大意境又有精微细节的画面效果。
只有从实践中多积累经验，才能为创作打下基础，但这并非意味着机械复制，而是要在不断思考与总结中“重复”。“重复”看似单调，却并非一成不变，是“带着脚镣跳舞”，是在方寸中不断突破自我。
实际上，这种“重复”也增强了雕刻凹版邮票的辨识度。雕刻艺术是对点、线元素的反复运用，细看之下每幅雕刻作品都“别有洞天”。正是有了“重复”，才形成了每位雕刻师各自迥异、鲜明的风格，创作的多元性由此彰显。
中国工笔画通过对细节的关注，在追求“似”与“真”的前提下，要求以可视、可感的艺术语言表现对象的生命特质，以创造出情景交融、相映成趣的意境。《壬寅年》邮票中的虎由冯大中老师采用中国工笔画形式绘制，他笔下的虎，威中不失仁厚，猛中带着安详，勇中含着温柔。
我负责的是《壬寅年》邮票第2枚“虎蕴吉祥”的雕刻工作。
该枚邮票描绘了面容温婉的虎妈妈带着两只小虎的温馨场景，寓意儿孙兴旺、家庭美满。此图富有浓厚的生活气息，由一只卧虎和两只活泼可爱的小老虎组成。三只老虎神态各异，神情趋于人性化，动静相宜。虎妈妈性情平和、线条柔和；幼虎天真活泼，调皮好动，在画面中稚拙可爱，又不失王者风范。
在邮票雕刻中，对于虎的形象，我追求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真的效果，以丰富多彩的点、线符号，用艺术语言塑造艺术形象；以点、线的形态、节奏、韵律体现意象的美感与内涵。而如此众多且生动多变的线条，要以书法为基础，把书法的空间表现力引入艺术创作中。在色彩渲染上，要表现的是物像在阳光正面照射下的固有色，甚至比固有色还要单纯。在构图上，遵循了“以大观小”“以时观空”“时空交错”“留空白（以虚代实）”等构图法则，营造出了“象有尽而意无穷”的意境。
在雕刻《壬寅年》邮票第2枚“虎蕴吉祥”时，点、线的长短、粗细、间距、形态无不让我体验到了“时间的永恒”与“重复”的意义。小老虎的憨萌动态，是瞬间刻画在永恒上的“休止符”；大老虎的沉稳与幸福感亦是生活赋予它的“美好时光”。
此画刻画的难点在于三只老虎的空间虚实关系，要有机地留白，增加透视感和层次感，使画面更加空灵生动。
每一次读邮票图，每一次思考，我对雕刻都有着不一样的感触。我接触雕刻已有10年的时间，一直在不断地思考、摸索和实践。面对一幅作品时，对作品的理解和对雕刻的运用，虽然最初会显得有点笨拙、迟缓，但是想法和实践会在思考和实践中逐步清晰起来，会变得慢慢协调起来。
《壬寅年》邮票的设计、印制、发行等是由一个个环节构成的，而在还原邮票原图的过程中，编辑、雕刻、生产、制版和印制等方面的工作人员的配合非常重要。这其中的每一个环节就像是一棵树的根和枝叶，需要大家共同浇灌，才能让这棵树长得茂盛、漂亮，从而让集邮者接收到的邮票的画面意境更完整、更丰满、更清晰。
来源｜《集邮博览》总第418期：在“重复”中探寻“永恒”—《壬寅年》邮票第2枚雕刻记，作者：刘明慧