2011年10月30日 09:03 中国证券网-上海证券报
如何规避“托儿”和赝品
梅建平
足量的交易可以减少指数被人操纵的可能性。现在经常有人说为什么不把传统艺术指数再分细一点？比如说分成瓷器、鼻烟壶、国画和家具。当然也可以这样分，但是分出来以后，第一，指数计算的精度会下降；第二，由于分了以后家具交易不是很足，如果我们做一个指数的话就比较容易被操控。比如说你有家具收藏，你想操纵这个指数，因为指数里面交易不是很多，你拿出一件家具交易一下，找几个人来托一下，拍一个天价出来，由于这里边的数据不是很多，突然来一个很高价的就可以把指数抬高了。抬高了以后，如果指数被报道的话，就会给大家造成一种错觉，就是中国的家具涨得很好，大家都来买家具，你就趁这个机会把自己的收藏抛出去，这样指数就有可能存在被人操纵的情况。如果我们做一个金融指数，这个指数必须要尽量地减少这种被人操纵的情况，换句话说它应该是一个比较靠谱的指数，能够比较真实地反映市场交易的指数。有了指数，比较一下作品的涨幅和指数的涨幅就可看到作品的价格是不是太离谱。
下边简要地介绍一下我们是怎么规避赝品的。梅摩指数的拍卖数据主要是从苏富比(微博)和佳士得收集来的，主要是根据每一幅作品的传承。中国的现当代油画的指数是从国内外的拍卖行收集来的。比如说特纳的一张作品《珠玳卡岛》，描绘的是威尼斯游人坐船游玩的一个场景。如果从他的用色和对光的表现，看上去很像印象派的作品，严格来说特纳比较独立地先于莫奈对光和色做了一些研究。
这一张作品的传承是怎样的？1841年贝齐·奈尔在皇家展览的时候用250金币买下，买下了以后1863年4月25日在伦敦佳士得拍卖，有一个爵士叫约翰·潘德，他用了1650金币买下，当时拍品的号是第116号。他收藏一段时间以后在1897年5月29号在伦敦佳士得第85号拍出，经纪商艾德纽用6800金币拍下来，因此价格从1841年的250涨到了1863的1650，到了1897年就涨到了6800，然后藏家的孙子把它卖给了一个私人藏家，是一个私下交易，因此就没有价格，这个私人藏家又捐赠给了目前的藏家，然后拿出来拍卖。
因此大家可以看到一家好的拍卖行，每一张作品的传承都记载在它的数据库里面，就像档案一样。如果这幅作品通过这样的一个渠道拿出来就很靠谱，所以传承非常重要。我国现在艺术品市场较乱的一个很重要的原因，就是由于我们的战乱比较多，传承被打乱了，因此有很多作品就不知道是哪儿来的。我小时候住在上海，十年动乱期间，只要家里有“封资修”的东西就要被斗争。一些藏家由于害怕，就把一些很好的东西扔到垃圾筒里。“文化大革命”以后突然发现里弄里有一家捡垃圾的富起来了，怎么富起来？因为他们捡垃圾的时候捡到了好东西。这些传承无序作品的存在给鱼目混珠提供了机会。
(作者系长江商学院金融学教授， 梅摩艺术品指数共同出版人。本文为其《艺术品投资讲座》的第18部分， 本报作系列连载)