吴昌硕(1844—1927)，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者，浙江安吉人，近代最顶级的艺术宗师之一，诗、书、画、印四艺并举，继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的海派领袖，百年来书画大师多出其门下，深深地影响了近现代传统书画印发展走向。
《富贵神仙图》作于甲寅年(1914)，是吴昌硕创作巅峰时期的作品，按齐白石的说法此时的吴氏艺术已经到了“放开笔机，气势弥盛，横涂竖抹，鬼神亦莫之测”的自由王国阶段。此画是为日本友人永井先生所作，而且是作于绫本之上，所以画得格外用心，较之于吴氏平日在生宣纸上所作的浑沌放逸更多了几许灵透蕴藉。生机勃发的牡丹和水仙营造出一派喜庆祥和的氛围，成功地表达了作者以此图祝福友人健康长寿的主题。
再观吴昌硕《行书》立轴，此件作品内容为两首吴昌硕自作七律古诗，书于己未年(1919)。此件行书的用笔结体，明显受到王铎的影响，以纵长方形结构的字体为之，每一个字的横笔是由左下往右上挑的，竖笔往外刻。笔法含有金石的韵味，霸悍、自然、苍劲、奇古、硬朗，一气呵成。用笔具有“强抱篆隶作行草”的特点，中锋笔线力挫千钧，用笔结体富有绵劲挺拔之姿和开张之势，而且行气贯通而下，势不可遏。此轴布局极为随意，前首以大字为之，后首则转为小字，字形大小参差，如乱石铺街、珠落玉盘，变化中求得统一。全幅写来挥洒利落，流畅自如，足见书家创作时精神饱满，精力充溢，当属吴氏晚年书法中之佼佼者。
作为近代海派绘画的领袖人物，吴昌硕的作品历来在艺术品市场上都为人所瞩目，并不因作品量多而影响其价值。而作为海派绘画市场的品牌单位，吴昌硕的作品在朵云轩拍卖中从来不乏佳绩，在2010年秋拍中吴昌硕作于1925年的《行书润格》立轴以120万成交，《凌霄花图》则以70万拍出，成绩喜人。而此次朵云推出的两件吴昌硕作品，既真且精兼之品相完好，材质特殊，堪称缶翁书画双璧合美，且让我们拭目看如此艺林瑰宝究竟会创出多少拍场奇迹？ 靖宇