中国的绘画艺术满庭芳华、源远流长，早在石器时代先民们就开始在岩石上作画。随着社会的不断发展，两宋时期绘画艺术达到高峰，无论是人物、山水，还是写实、写意，均日臻成熟。与此同时，文人画与宫廷画两大流派亦渐渐各成规模。
文人画是指那些画中带有着文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。其中的代表人物可谓赫赫有名，比如唐代的王维、元代的王蒙、明代的沈周、文徵明都是文人画的高手。历史上很多著名的文人画家都是些淡泊名利的文人隐士，他们追求纵情山水、画中有诗的意境之美。这便与那些身居庙堂之高，注重政治需要的宫廷画家们形成了鲜明的对比。古代的宫廷画家往往是皇室的御用班底，他们的绘画通常用笔设色，工整细致、富丽堂皇，构图严谨，色彩灿烂，题材上也有较强的政治宣传性。文人画与宫廷画本属艺术领域的两大派系，无所谓好坏，但千百年来二者之间的比较甚至“论战”却也不少，甚至直到1965年，二者还因为一枚邮票的设计蓝本展开了一次意外的“交锋”。
明朝文人派画家唐伯虎的《东篱赏菊图》（左图）与清代宫廷画师郎世宁的《锦春图》（右图），前者注重写意，于缥缈的笔法中感受深远的意境；后者则更为注重写实，工笔细致、色彩艳丽，可见文人画与宫廷画之间还是存在明显差别的。
1965年是遵义会议三十周年纪念，为了配合党的宣传工作，邮票发行局于1964年下半年便开始了“遵义会议三十周年”纪念邮票的设计工作。设计人员从众多反映革命斗争题材的绘画作品中选取了两幅油画和一幅毛泽东肖像，初步拟定为邮票的设计蓝本。
其中一幅名为《踏遍青山人未老》的油画创作于1964年，曾在“第三届全国美展”中展出，并多次被刊登在报纸上。这幅画描绘的是毛泽东长征途中的一个场景，名称则出自主席诗词《清平乐•会昌》中“踏遍青山人未老，风景这边独好”一句。画面中，整体色调偏暗，天空中的云朵厚重而阴沉，暗喻了当时革命形势的严峻与艰辛，但衣衫被微风轻轻吹拂的毛泽东信步走在随行人员的前面，眼望着远方，举手投足间流露出的满满自信则将领袖乐观而坚定的革命精神渲染的韵味十足。整幅画虽题材严肃但并不刻板，深远的意境带有一定的文人画气息，因此深受群众喜爱。为了能够在方寸间取得更完美的艺术效果，邮票发行局准备直接拍摄原画以供制版之用。可没想到就在这时，中国美术家协会的工作人员却告知：这幅画的作者因为不是“根红苗正”的无产阶级家庭出身，此画已经被内定为控制发表的作品！
意境十足的《踏遍青山人未老》原画
这对于邮票设计者来说无异于晴天霹雳。当时有关邮票的设计计划及时间安排早已上报，如果临时重新换图，很可能要延误发行，更要因此受到处分。就在大家一筹莫展之际，美协的工作人员向邮票发行局强烈推荐了另外一幅油画——《决战前夕》，解了燃眉之急。
《决战前夕》同样创作于1964年，画面表现的是1947年毛泽东同志在陕北佳县的一间窑洞里思考工作的情景。这幅画捕捉了毛泽东的一个生活片段，用笔、构图虽不像《踏遍青山人未老》那样潇洒、开阔，但却更为严谨、写实。如果打个不很恰当的比喻，可以说这幅画带有些许古代“宫廷画”的味道。此画的作者高虹在1939年就加入了晋察冀军区政治部，此后一直没有脱离战争环境和部队生活，其画作也一直以描绘中国人民解放军的光辉战斗历程为主，塑造了众多的革命领袖和人民英雄形象，是革命题材绘画中绝对的“正规军”。美协的工作人员极力推荐这幅画，看来也与高虹同志“军事革命画家”的出身不无关系。
《决战前夕》油画原画（左图）和以此为蓝本设计出的邮票。
邮票设计者立即向上级报告了这件事。中宣部在得知事情的原委后明确指示：同意接受美协的建议，以万无一失的《决战前夕》替换存在争议的《踏遍青山人未老》，并要求“今后采用的现代作品必须要了解作者的情况！”由此，便诞生了我们今天看到的下面这套“遵义会议三十周年”纪念邮票。
1965年正式发行的“遵义会议三十周年”纪念邮票，全套共3枚，分别以“决战前夕”、“毛主席像”、“娄山关大捷”为主图。
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