《我们的朋友遍天下》 沈绍伦 1964年《争取更大的丰收 献给社会主义》 钱大昕 1958年《广阔天地新苗壮》 张绍诚 1973年
《六大技术挂图》 陈其 赵光涛 胡今叶 1965年《揭批“四人帮”革命生产向前进》 李醒滔 梁照堂 1977年《庆祝十月社会主义革命四十周年纪念》 袁运甫 钱月华 1957年
小心突破
“三突出”、“红光亮”、“高大全”，曾是文革时期宣传画的铁定法则。所谓“三突出”是指所有人物中要突出正面人物，正面人物中要突出英雄人物，英雄人物中要突出主要英雄人物；“红光亮”呢？是指画面明亮、平整，人物的精神饱满，满面红光，脸部不追求明暗对比，阴阳脸是绝对要杜绝的；而所谓“高大全”，则指英雄人物的形象一定要高大，要完整。
但从70年代中至80年代初，广东画派却悄悄地出现了一批截然不同的宣传画。它们与主流原则“背道而驰”，却并没被打入地狱，反而迅速在全国风靡，产生了很大的影响。身处广州的李醒韬和梁照堂两位老画家，便是其中的代表人物。
梁老先生如今早已改画国画，在他凌乱而充满书墨香的画室中，一幅幅摊开的旧时宣传画又为他打开了记忆大门：“我们那一代的画家，谁都画过宣传画。当时政治至上，大家都在搞建设干革命。作为画家来讲，能握上画笔就是最大的幸福。”当时，20多岁的梁照堂被招进当时的“广州市革命委员会宣传办公室美术组”，专职画宣传画，这是个很风光的身份，“出入拿的都是市委的工作证！”
刚开始，大家都是照着别人的方法去画的：主角一定得是英雄人物，人物正面一定要有光，脸色红亮，角度一定要仰视，显得形象高大。但画得多了，他开始有了自己的想法。“我就是喜欢画画，所以抓住了这种难得的机会，我就把倾心的苏联特卡切夫等的逆光烁动色调、莫奈的印象派色调等都用在宣传画上，当油画画就是了，管它是不是宣传画。”
他和李醒韬在1977年画的《揭批“四人帮”革命生产向前进》，便采用了著名的“逆光画法”，一开始是冒了很大风险的。“当时都讲‘红光亮’，如果光线从后面射过来，人物脸上有阴影，会被批判说‘给英雄抹黑’。但我却很喜欢逆光画法，因为层次更加丰富；此外，我喜欢用俯视手法，感觉更亲切一点；而且当时宣传画都用暖色调来表现热情，我却比较喜欢用冷色调。这三点与那时的艺术气候很不吻合。”但是，由于出来的画面健康向上，艺术价值也很高，这批画并没有遭遇太大的非议，很顺利便通过了审查。后来它们渐渐在全国流传开，反而成了一种风格特色，被各大城市的画家争相临摹，产生了很大的影响。
那时的中国，文革已走向尾声，而广交会这个对外的窗口还在开着，于是广东画家们在这方面开了先河，为宣传画的创作带来了一次突破。这是时代使然。
1992年，哈琼文画了一幅《琴声嘹亮欢唱改革振兴上海繁荣祖国》。当他完成后送厂打印时，上面突然传来消息，说是‘订数不够’，取消了打印。就是这么四个字，让老先生从此封笔。而这也宣告宣传画从此退出历史舞台，市场经济的大潮以不可阻挡的姿势成为了绝对主角。而这些风云一时的宣传画，也成为时代的证物，让人凭吊，也令人警醒。(记者/摄影·胡雯雯)